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藝術(shù)家說,很多巴西人生活在媒體制造的幻覺中,靠被喂食幻覺為生

轉(zhuǎn)載 Fiona2017/12/27 10:14:04 發(fā)布 IP屬地:未知 來源:第一財經(jīng)日報 作者:巴西華人網(wǎng) 2893 閱讀 0 評論 1 點(diǎn)贊

    (原標(biāo)題:藝術(shù)家說,很多巴西人生活在媒體制造的幻覺中,靠被喂食幻覺為生)
    第一眼看到巴西藝術(shù)家安德烈·小松(André Komatsu)的作品“階級的底層”,你一定會誤以為那是一堆待清理的垃圾。
    幾塊磚頭摞成方塊,底下墊著四只廉價的青瓷花杯。旁邊是一堆玻璃殘渣,從剔透晶瑩的質(zhì)感可以依稀辨出,這些碎渣應(yīng)該來自一只昂貴的水晶酒杯。


 

階級的底層(2011-2017年,中國)


    “階級的底層”是藝術(shù)家持續(xù)了多年的系列作品。從2011年開始,他根據(jù)不同的國家和城市來調(diào)整材料,至今已經(jīng)做了近15個版本。
    在意大利,他挑的是當(dāng)?shù)爻R姷慕ㄖ灭ね链u,底部四個杯子是意大利街頭咖啡館常見的小玻璃杯。在中國,磚頭換成了長方體紅色泥磚,杯子是藝術(shù)家在街頭小販的貨車上花10塊錢買下來的,他故意選了一款仿古董的式樣。這件作品的寓意其實非常簡單:昂貴的紅酒杯如此易碎,最常見的廉價杯子恰恰能支撐起穩(wěn)固的生活本身。
    小松的作品總是如此隨意,材質(zhì)也很廉價。就算把他的作品掛在展廳墻上,你也并不會因此而覺得那更像一件藝術(shù)品。
    這位1978年出生于巴西圣保羅的藝術(shù)家,2015年參展威尼斯雙年展時,就已經(jīng)大獲好評。他對社會現(xiàn)實始終保持批判態(tài)度,擅長把日常材料進(jìn)行重新組合排列,完成品往往顯示出一種“正在持續(xù)變化之中”的狀態(tài)。

 

巴西藝術(shù)家安德烈·小松外形酷似日本動漫大師今敏與演員張震。

巴西藝術(shù)家安德烈·小松外形酷似日本動漫大師今敏與演員張震。


     兩年前的“幽靈”系列也是他的代表作。黑色塑料帆布看似隨意地搭在鐵絲網(wǎng)格上,當(dāng)中吊著一只發(fā)亮的燈泡;澆筑在金屬網(wǎng)格上的水泥板,已經(jīng)破損不堪,稍微動一下就會嘩啦啦繼續(xù)坍塌。塑料帆布就是街頭常用來遮蓋垃圾的帆布,燈泡于水泥板也都很尋常。這些材料之平凡,讓人輕易能夠找到與身邊世界的連接,這正是小松創(chuàng)作的重要原則。
    “當(dāng)我走在圣保羅的街頭、穿行在北京的道路,看到隨處可見的物品,橡膠、廢棄物、碎石塊??梢杂盟鼈儊硐蛴^眾發(fā)出邀請,讓大家對習(xí)以為常的現(xiàn)實進(jìn)行反思和抵抗?!痹诮邮艿谝回斀?jīng)專訪時,小松這樣說道?!坝撵`”系列是他對政治和大眾媒體的隱喻——黑色塑料紙與金屬網(wǎng)格層層阻隔了人的視線,燈泡的光芒在周圍的印襯下反而顯得幽暗詭異。

幽靈 #7 2017

    “我們面對現(xiàn)實的時候往往也會有這樣的感受,你可以看到發(fā)生了什么,但卻又好像總有些什么東西阻擋在面前,過濾了視線?!彼f,“媒體往往會創(chuàng)造一些事實,如果現(xiàn)實世界是建立在這樣虛構(gòu)的事實上,那很容易就會崩塌。假如這樣想的話,一切都變得有點(diǎn)荒誕?!背斯鈺炛?,沒有什么實體物質(zhì)可以穿越這道屏障。
    新作“解構(gòu)現(xiàn)實”正如名字所顯示的樣子,一塊破碎的水泥板。小松充分利用材料本身的屬性,先做好金屬網(wǎng)結(jié)構(gòu),然后在里面倒入流體水泥漿,凝固晾干,在表層刷一層黑色涂料——然后隨機(jī)選擇某些地方把它敲碎。

解構(gòu)現(xiàn)實 #12 2017年

 

    “這個世界的鋼筋、水泥其實都是處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。只要搬運(yùn)移動,它就還在繼續(xù)碎,你看……”他一邊說著,一邊毫不吝惜地伸手去剝落了一塊水泥。
    這些作品的靈感,基本都來源于藝術(shù)家日常生活里所關(guān)注的社會新聞、遇到的人、聽說的事。他解釋,因為巴西政治狀況總是出現(xiàn)很多問題,所以大家會不由自主地開始學(xué)習(xí)政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué),讀弗朗西斯·福山、反思資本主義體制的整體狀況。
   “民主、自由意志這些概念,現(xiàn)在好像都卡在了全世界大部分國家的資本主義體制里。比如,我們仿佛可以根據(jù)自己的意愿去做任何事,但事實上,做任何事的前提是要有錢,首先就需要去賺錢。為了錢你就需要出賣自己的身體、時間。這件事很狡猾,因為這些好像一切都是你自愿的?!彼J(rèn)為,很多巴西人生活在媒體制造的幻覺中,“正常的世界并不存在。我們像被圈養(yǎng)的動物,靠政治家喂食幻覺為生。”
    作為藝術(shù)家,小松認(rèn)為他有責(zé)任制造某些異常和失序,讓現(xiàn)實世界出現(xiàn)裂痕,這樣才可能誕生改變。

    “藝術(shù)不僅僅是你看到的物件或者那些闡釋的意義,而是對于看過這些的人走出去之后會對世界產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)不一樣的看法。”他說,“我們生活的時代充斥了大量的信息,每個人都可以在網(wǎng)上找到任何想要的信息,可是大家只是一味地吸收讀取,不再產(chǎn)生反應(yīng)。我覺得這也是權(quán)力者想要一切正?;牟呗?,沒有反應(yīng)就意味著不需要改變什么。”
    小松的四組作品正同時在北京民生現(xiàn)代美術(shù)館和常青畫廊展出,分別展至2018年3月3日和2月28日。(本文圖片來自藝術(shù)家與常青畫廊,圣吉米那諾 / 北京 / 穆琳 / 哈瓦那)

 

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