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江門(mén)傳奇43我 手 寫(xiě) 我 心-七評(píng)伍炳亮?xí)ㄗ髌?/h3>

轉(zhuǎn)載 艾鎂網(wǎng)于 2023/01/09 17:02:06 發(fā)布 IP屬地：未知 來(lái)源： 作者： 295 閱讀 0 評(píng)論 1 點(diǎn)贊

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江門(mén)傳奇43我 手 寫(xiě) 我 心-七評(píng)伍炳亮?xí)ㄗ髌?/p>

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上一個(gè)下一個(gè)

宋代大詩(shī)人、書(shū)法家蘇軾曾有言之：“書(shū)必有神、氣、骨、血、肉，五者闕一，不為成書(shū)者”。這句話(huà)聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)玄乎，但是理解起來(lái)，可以看作是好的書(shū)法作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，就是書(shū)法作品的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。真的讓人有些迷茫，難道書(shū)法也有血有肉嗎？很多人都會(huì)這樣問(wèn)。其實(shí)，不同境界的人對(duì)此理解不同，但是綜合起來(lái)，要評(píng)判書(shū)法作品優(yōu)劣的話(huà)，這五者還真的缺一不可。

就以瘦金體書(shū)法作品為例：宋徽宗首創(chuàng)的瘦金體書(shū)體，影響國(guó)人900多年。這種字體瘦勁，有金石之感。其特色在于，看似無(wú)肉，卻骨中帶肉，看似鮮有變化，卻字字妙趣橫生。每一個(gè)字都有其獨(dú)特的韻味，字與字之間，畫(huà)與畫(huà)之間看似獨(dú)立卻皆有牽連，給人一種干脆利索，輕巧有力的感覺(jué)。

有趣的是，《水滸傳》中的108將中的書(shū)法圣手書(shū)生蕭讓?zhuān)軌蛞约賮y真地模仿宋代名家的書(shū)法作品，但是卻唯獨(dú)模仿不了宋徽宗的“瘦金體”。其實(shí)“瘦金體”難寫(xiě)，一方面是字體突破常規(guī)，難以把握；另一方面是，沒(méi)有相當(dāng)?shù)墓αΓ矊?xiě)不出它的神韻來(lái)。

曾有學(xué)者研究后得出結(jié)論：當(dāng)代書(shū)法家啟功自創(chuàng)的"啟功體"，很有"瘦金體"的痕跡。筆者以為，"啟功體"從本質(zhì)上是由"瘦金體"演變而來(lái)的，盡管此說(shuō)在學(xué)術(shù)界會(huì)有不同意見(jiàn)。40多年前，筆者曾到北京師范大學(xué)采訪過(guò)啟功先生，在他書(shū)房中，目睹了老先生親筆揮毫的場(chǎng)景。坦誠(chéng)地說(shuō)：?jiǎn)⒐ο壬淖煮w中確有"瘦金體"的影子，“啟功體”干凈、清秀、筋骨分明，確有"瘦金體"的風(fēng)范。兩者之間都有瘦硬堅(jiān)挺、干凈利落的共同特點(diǎn)。

由于諸多疊加的原因，“瘦金體”是小眾書(shū)體，欣賞的人不多，寫(xiě)的人更少。在建國(guó)七十多年間，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的歷屆書(shū)法展上，也鮮有“瘦金體”的身影。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì)常務(wù)主席、中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)伍炳亮先生，愛(ài)上了這個(gè)不被重視的書(shū)體，從此一發(fā)不可收拾。

伍炳亮先生，在繁忙的工作之余，書(shū)法成了他最大的業(yè)余愛(ài)好。筆者在與他這么多年的接觸中，一直被他的人格魅力所吸引。近二十年來(lái)，也一直關(guān)注他事業(yè)上的發(fā)展，特別是近年來(lái)他迷上的“瘦金體”。筆者先后撰寫(xiě)了六篇評(píng)論文章，淺析他在書(shū)法上的探索得失，在報(bào)刊和官網(wǎng)上刊登后，受到社會(huì)各界，特別是伍炳亮先生眾多朋友的關(guān)注。

眾所周知，家具講究造型之美，而伍先生從事家具行業(yè)五十載，一直追求：“型、材、藝、韻”缺一不可的審美主張，這也成就了他在中國(guó)紅木家具行業(yè)的領(lǐng)軍人物的地位和影響力。而藝術(shù)是相通相融的，伍炳亮先生愛(ài)上“瘦金體”看似偶然，實(shí)屬必然。近年來(lái)，他幾乎天天都要在書(shū)法上考究，從中不斷感悟?qū)懽值臉?lè)趣。

他發(fā)現(xiàn)自己的：”型、材、藝、韻“與古人在書(shū)法審美上的”神、氣、骨、血、肉“實(shí)乃異曲同工。所以，他在練習(xí)”瘦金體“時(shí)，也在有意識(shí)地按照古人對(duì)書(shū)法的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)標(biāo)自己。筆者認(rèn)真觀摩了他近期書(shū)寫(xiě)的書(shū)法作品，如：”家儉則興、人勤則健、能勤能儉、永不貧賤“、”路雖遠(yuǎn)行則將至、事雖難做則必成“、”做人德為重、做事德為先“等等，為伍炳亮先生在書(shū)法上的明顯提升，而感到由衷地高興。

過(guò)往，筆者欣賞伍炳亮先生的書(shū)法作品，總感覺(jué)”瘦“有余，而”力“不足，在轉(zhuǎn)折處藏鋒、露鋒等運(yùn)轉(zhuǎn)提頓處過(guò)于生硬，不夠自然流暢等等。而近期伍先生的書(shū)寫(xiě)，用當(dāng)下時(shí)尚話(huà)來(lái)說(shuō)：既有結(jié)構(gòu)的骨感之美，也有筆鋒的肉感之美。再以伍先生的書(shū)法作品為析：”忠孝仁和承祖訓(xùn)、詩(shī)書(shū)禮樂(lè)構(gòu)家風(fēng)、品是高山容萬(wàn)物、德如大海納百川“，這幅瘦金體，堪稱(chēng)為伍先生近期的佳作。到底是在家具行業(yè)打拼半個(gè)世紀(jì)的大家，這幅作品延續(xù)了他在家具造型上的線條之美上的優(yōu)勢(shì)，注重線條質(zhì)量的打造。雖然在粗細(xì)上表現(xiàn)的更加纖細(xì)，但是那種質(zhì)感卻十分強(qiáng)烈。僅從這一視覺(jué)觀之，伍先生對(duì)“瘦金體”的理解逐漸近入創(chuàng)作的成熟期；而且那種纖細(xì)，并沒(méi)有單薄之感，反而讓人感到非常親切自然，這就是他對(duì)線條最為獨(dú)到的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用，可謂達(dá)到了”我手寫(xiě)我心"的境界。

也正因?yàn)榇?，伍先生的?shū)法作品愈來(lái)愈受到不少有識(shí)之士的追捧。臺(tái)山市書(shū)法家協(xié)會(huì)特聘請(qǐng)他為該會(huì)的名譽(yù)主席，有關(guān)部門(mén)紛紛收藏他的書(shū)法作品。臺(tái)山市雪山公館的館主，是一個(gè)小有成就的"80后"企業(yè)家，早就聽(tīng)聞了伍炳亮先生的大名，也有一面之緣。他熱愛(ài)中華民族的傳統(tǒng)文化，一直想找機(jī)會(huì)求一幅伍先生的墨寶。當(dāng)筆者為他拿到三幅伍先生的書(shū)法作品時(shí)，如獲至寶，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)名師裝裱，懸掛在公館大廳醒目處。館主逢人便說(shuō)：伍大師的書(shū)法作品，為我公館增色不少"！其實(shí)，這類(lèi)事例在江門(mén)五邑地區(qū)、廣州、深圳、珠海甚至遠(yuǎn)至北京，都時(shí)有發(fā)生。不少外地的朋友和客戶(hù)，紛紛專(zhuān)程到臺(tái)山市伍炳亮黃花梨藝博館，觀摩、收藏伍炳亮先生的書(shū)法作品。不少朋友說(shuō)：“伍大師的書(shū)法作品和家里的紅木家具融為一體，相得益彰”。

伍炳亮先生常說(shuō)：在書(shū)法創(chuàng)作上，我還是一名登山者，剛剛開(kāi)始登山。既然我喜歡‘瘦金體’，我就會(huì)堅(jiān)持寫(xiě)下去，并將嘗試練習(xí)扁面形式的書(shū)體，力求書(shū)法作品的豐富性、實(shí)用性和收藏性，不負(fù)朋友們的厚愛(ài)”?！竟姡簭V東省文化傳播學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、廣東省品牌研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)】

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